巴兹·鲁赫曼《猫王》
如果带入现实生活里,一个56岁的妈妈,去亲一个43岁的儿子,那感觉,真得有点渗人呀。
第十三届北京国际电影节京剧电影工程《四郎探母》《红楼二尤》《群英会·借东风》《文姬归汉》新闻发布会圆满举办
他表示,影视行业经过大繁荣期和盲目扩张期,行业已经进入逐渐冷静的高质量发展期,市场正在复苏,行业进入了下一个高速发展窗口期。未来行业将在资本的加持和强强联合中,出现中国影视行业的“航空母舰”。
我想感谢顾卫东,这部剧让我深刻体会到警察这个职业的不易。不知大家发现没有,那个年代对于一件案件的破获,比现在要困难得多,现在的红外线成像、现在的DNA检测,其实在那个年代是很困难,甚至没有,他们只有通过最朴实的探案手段、经验去推测、去探索,这种追捕“他是谁”的执着精神是非常可贵的,我们要向那个时代的平凡普通人致敬,向无数个“卫国平”同志们致敬!
其次是面对叙事之难。《风吹半夏》很难被归于某一特定的类型剧,它既有职场剧、年代剧的类型特征,也符合当下流行的闯剧、爽剧的叙事风格。许半夏相较于原著少了一丝狡黠与圆滑,多了一分热情与柔软,恰恰是这种看似不太过瘾的人物设计成就了其创新之处:既有草根的生存智慧,也有朴素与善良。许半夏在一次次抉择中体现出以责人之心责己,恕己之心恕人的理念,这份正直与悲悯在商战剧中是较为少见的设定。同时,《风吹半夏》没有让事业型女性跌入情感纠葛,也没有为表现女性而刻意矮化男性,或弱化女性自身的能力和梦想。尤其是该剧结尾,许半夏叫停上市计划,决定为当年污染滩涂的错误认罪自首后,走在白茫茫的雪地上。这种艺术处理,既有中国传统审美“白茫茫大地真干净”的苍茫感,也给人营造了时代新风吹拂的想象空间。这种个体选择与时代洪流相互映照的叙事方式,既刻画了商人的时代局限,又着墨于商人的开拓奋进,在为商人立传、为商业立德中,完成了中国式文艺创作类型化的书写。