大鹏导演的叙事手法也为影片增色不少，通过细腻的镜头语言，他将观众带入了街舞团的内心世界，让人仿佛身临其境。

这样受到观众欢迎的题材，却并不能在大银幕上经常看到，这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量，为观众构筑长达几十年的宏大叙事，用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长，很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材，《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上，《跨过鸭绿江》则可以横跨数年，为观众们展现整场战争。可以说，成长类电视剧与电影是两个相反的方向，既是载体的不同，也是表现手法的不同。

不得不说这部剧的剧情太慢太细腻了，很多时候，男女主干在一起。他们可能有复杂的情绪和歧义。他们想说，却又难以表达，或许这就是破镜重圆的真实感吧，只是在剧中显得过于拖沓了。

演员们出色地完成了任务，尤其是亚历山大·斯卡斯加德，他用道具和口述带动皮尤饰演的查理进入虚构情境，让其感受到真实的情感冲击，混淆现实和虚拟的界限。当查理化解恐怖分子盘问危机时，观众的情绪随演员一起迸发。

近日，一组“影院reaction”（观影反馈）视频因为其足够“精彩”内容而被网友刷上热搜。这些拍摄场景无一例外都发生在影院当中，而镜头对准的“主角”也通常与周围正常观影的人群表现得格格不入。

百集系列人物纪录片《百年巨匠》聚焦20世纪为中华文明作出突出贡献的大师巨匠，旨在通过纪实影像引领社会大众尤其是青少年群体深入领略大师风范，汲取思想智慧，厚植家国情怀。