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有这么一部谍战剧，起初看剧名，你肯定认为是一部家庭剧，而且应该是反映当下生活的都市剧，这部剧就是《爸爸父亲爹》。

在沈不言消失的这些年，陆鸢一直等着他，虽然身边人告诉她，没有沈不言这个人，但是她还是坚信能够等到。

“奥本海默的故事充满着各种不可能的情境”诺兰说，“不可能的道德困境，悖论。在他的故事中没有简单的答案，只有一些难以回答的问题，所以这个故事如此引人入胜。电影中能找到很多乐观的地方，但有一个更大的问题笼罩着它。我觉得有必要在最后留下一些问题，让人们在脑海中回响，并引发讨论。”

有好题材，也有好演员，再加上遇到了最近这个国剧相对的剧荒期，就有了成为爆款的潜质。

马丁的电影总是套着类型片的壳，利用黑帮、谋杀、精神分裂、监禁等元素吸引眼球，但其实，他的作品始终在勾勒深层、难解的时代魅影。比如其成名作《出租车司机》（1976），如果看得浅，可能难以理解它为何能斩获金棕榈。但若投入男主角特拉维斯的人生，便可体悟，纽约街头的肮脏与混乱，映射的是他当下和未来的情感虚无。而他对亲密关系的懵懂与急切，时隔47年，依旧能以相同的寂寞频率，击中如今的时代。