动画电影票房累计突破40亿

190天的种地生活即将迎来尾声，对于成员们来说，这段时间不仅是“收获季”，也是“离别季”。为了将借来的土地归还原貌，成员们集体抓鸡扑鸭。面对四处逃窜的鸡群，众人集体围追堵截，最后何浩楠靠着干脆利落的拿捏手法获封“抓鸡王”。之后，赵小童为了抓鸭连防水服都不穿直接跳进水塘，其他成员也纷纷效仿，在一场欢乐又热血的抓鸭大战后，众人纷纷变成“落汤鸡”。送走羊群时，成员们再度集体上阵，当平时一直聒噪的羊群离开，突然安静的后陡门让成员们顿时陷入伤感。尤其是曾亲手接生小羊的蒋敦豪，在之前还表示情绪稳定，但送走羊群后也忍不住偷偷落泪。在拆除羊棚时，原本自告奋勇的何浩楠驾驶挖掘机只铲了一下就不忍心再铲第二下。为了给收养的小狗找一个好的领养人，李昊还编写起了领养人资质测试题，一边写一边默默流泪。节目中，各种感动的离别场景让网友们也纷纷表示：“‘杀我’别用分别刀，真的看不得这些。”一切终有结束和离别的时刻，经历的每一次分别，都能让成员们收获成长。

尽管《变形金刚7》出现了新的故事线（擎天柱情感线的转变）、新的人类主角（黑人角色）、新的变形金刚角色（猩猩队长的守护者团队）、新的反派（变形金刚宇宙中的“宇宙大帝”），却未能在审美艺术和故事情节上展现新意，让这部电影沦为一部电影工业美学的合格制品，并不能挽救这个依靠视听冲击和暴力美学撑场面的系列走向“IP崩塌”的命运。其实，不只《变形金刚7》，类似遭遇的还有在中国市场纷纷折戟的《速度与激情10》《蜘蛛侠：纵横宇宙》《银河护卫队3》《蚁人和黄蜂女：量子狂潮》《小美人鱼》《阿凡达2：水之道》等一系列好莱坞电影。

这部小说，就是路遥的成名作——《人生》。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

《复合吧！前任》的“前任”蹭到了吗？在某种意义上，算是成功了。电影《复合吧！前任》由“麻花笑星”张一鸣和“《前任3：再见前任》女主角”于文文主演，影片讲述了相恋多年的两人，在大城市里为了未来而拼搏，男主角在获得了世俗的成功之后，却迷失在了物欲横流的名利场当中，慢慢地忽视了两人之间的感情。