但值得一提的是，不仅仅乙肝病毒携带者不应该被歧视，即使是真正的乙肝患者，同样不应该被歧视，这一点电影没有进行深入探讨。

从预告的表现来看，影片充满了“肯·洛奇的况味”，一切都是肯·洛奇所擅长的。《老橡树》的故事与肯·洛奇之前的影片一样，都发生在英格兰的荒凉地带。影片里，老橡树是一家位于英格兰东北部的小镇的酒吧。曾经，这里因为矿山而繁荣，客人络绎不绝，人们在这里畅所欲言，消遣娱乐。后来，矿山倒闭，工人失业，人口流失，酒吧也一间间倒闭，老橡树是仅存的一家。再后来，叙利亚难民因为这里房价便宜而逃难至此，老橡树成了他们聚集的公共场所……

《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式，借由晚年高适之口，回溯他与李白的一生，并以二者友情作为契机，阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角，赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人，为大唐写下传奇史诗，为李白写下传奇诗篇。作为叙述者，高适务实且“接地气”，他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法，而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是，影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看，《长安三万里》采用了重复的叙事手法，多次呈现不同情境下的同一空间，展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中，高适曾三回梁园，三上黄鹤楼，三入长安，两下扬州，每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯，长于斯，死于斯，铭于斯，其魂气无不之也，其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地，梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰，他的成名与落魄不断激荡着高适的内心，从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华，或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩，知晓自我偏安边塞的报国之志；看见战火硝烟中舞于高阁的女子，明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心；看见李白视悲怆于无，重赤诚豁达的一生，确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看，《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间，将叙事时间与叙事空间合为一体，从而勾勒出时间的流动曲线，描绘出历史的斑斓画卷。在其间，长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索，道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果，却满是逻辑，似在意料之外，实在情理之中。

与会专家肯定了该剧的创作水准和播出反响，赞扬了剧集坚持现实主义创作原则、大胆探索文学名著影视化新路径的努力，并深入探讨在当下焕新时代经典文本的重要意义。

既然是一个大家庭，互帮互助本就应该，如今因为一套房子搞得兄妹亲情不再如当年，何必与此

《刘QUIZ ON THE BLOCK》请来因《犯罪都市3》人气高涨的演员李浚赫做客，聊到出演《犯罪都市3》的契机，竟然是因为马东石一通电话，连剧本都没看就答应了！