无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

《岁岁青莲》

电影《我爱你！》凭借罕见描写老年人情感世界的独特视角以及贴近现实的深刻议题收获了业内外的双重好评，被赞：“在情爱匮乏的浮躁年代，最真实动人的爱情片”、“演技派老戏骨一颦一笑一个眼神，道尽人间爱恨”、“真实的演绎勾起了我对于衰老、疾病等现实议题的无限反思”。日前票房已累计超过2.4亿，淘票票、猫眼平台达9.5分，豆瓣评分7.9分，微博大V推荐度92%，成为2023年最不容错过的口碑佳作，目前影片正在全国热映中。

而看到如今明星的最新片酬单，似乎经历过限薪令后，明星的高价片酬有所减少，但好像也打击不大，甚至有了见招拆招的另类加片酬方式。

电影营销，就需要以利他思维来满足观众需求。《封神第一部》“你一块我一块，下部才能出得快”的口号就是以观众视角出发，模仿选秀投票热潮，打造“养成系”电影，成功在上映第三日逆风翻盘。而《芭比》虽然由于前期营销缺失而导致首日票房遇冷，但在第二天便将女权主义提上话题，重新将受众定位明确为“有一定经济水平和觉醒意识的新时代女性（及男友？）”，打出了一手好牌。

朱佳木表示，中国人民志愿军敢于面对比我们强大的敌人，依然选择捍卫新中国的安全，而且取得了巨大的胜利，当下我们更应该发扬抗美援朝精神，继承抗美援朝无数英雄先烈的衣钵，沿着中国特色社会主义的道路不断前行，为中华民族的伟大复兴继续奋斗。萨苏表示，《最后的防线》讲述了这场仗是怎么打的，纪录片《剑胆忠魂将军谱》让我们真正了解那一代中国军人的形象，他们的军魂是什么。