英顺盯着墙上已故的丈夫照片,决定重新开始培养强豪,她相信,强豪一定能够恢复到以前的状态,但却发现,现在的强豪比以前更麻烦,因为他根本不肯吃东西,即使强行喂食,也会吐出来。
如果不是看到破旧的“哈勒布特”公交站牌,并不容易断定创作团队已不动声色地将原著中的故事发生地——东北,移步到了呼和浩特。这个大胆的跳跃非但没有削弱小说所营造的落败小城的老旧感,反而更容易印证和唤起观众对那个特定时代的集体记忆:下岗大潮中的生计困境、疏离的家庭成员关系、被时代洪流改写的个人命运,与此同时,还巧妙避开了近年来荧屏上将“东北”和“凶案”故事绑定的固化印象,这些无不显现出创作者的能力和自信。
目前公开的行程包括亚洲9大城市,以5月7日至11日的首尔场开始,首轮公开的场次包括:5月12日在东京、14日在大阪、21日在台北、27日在马尼拉,6月5日在吉隆坡、14日在新加坡、24日在雅加达,7月15日在曼谷。 预计未来还会添加更多巡演日期,让全球粉丝期待不已。
大众对优质文化产品需求旺盛,国产影视剧已经回归“质量驱动”的创作模式,以内容为本、追求艺术表现力成为创作共识。年轻观众群体日益庞大,为青年创作者提供了广阔空间,“年轻人拍给年轻人看”的新趋势逐渐形成。这批青年创作者大多是80后、90后,在创作实践中成长成熟。他们积极拥抱新技术,注重探索艺术风格,高度关注观众需求。
中国编剧、导演
能够师从这样的文坛大家,对叶昕韵和武茳虹来说,最先收获的是写作水平和文学造诣的飞速提升。在余华、苏童的指导下,叶昕韵的《孔雀》,武茳虹的《萨耶沙漠》等作品被刊登在《收获》杂志上,她们也由此成为年轻一代作家中的佼佼者。更为重要的是,在人生道路上,余华和苏童更是一个引路人的角色,让她们更加确信自己的天赋和价值所在。叶昕韵回忆道:“快毕业的时候,我才把我的小说发给余华老师,他非常快就看完了,然后就开始大肆夸赞我,说我是‘没有发表过小说的小说家’。这让我一下就觉得,好像我能走这条路。”