反而女主是这部剧的另类，似乎每个人都希望她能成为刻板印象里的女性模样。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

相比前作来说，《变7》最大的变化，就是凸显团队合作，弱化了人类在拯救世界中起到的关键作用。

康春雷

剧中，杨冬手里拿着从良湘加速器上得到的粒子物理实验结果，这是北京谱仪II的真实运行状态报告。此外，杨冬在良湘加速器的实验室值班，画面上还有粒子对撞机上的粒子对撞实时的真实重建模拟图。在真实的北京正负电子对撞机上，正负电子对撞之后产生新粒子，这些粒子在飞行过程中被北京谱仪探测器捕获，经过计算机实时处理，可以在值班室的电脑屏幕上重建出粒子在探测器中的飞行路径。剧中的这些图表，均来自北京谱仪的值班室。要知道，“良湘加速器”是现实中的北京正负电子对撞机，位于北京市石景山区玉泉路19号乙的中科院高能物理研究所。北京正负电子对撞机于1989年建成，2008年进行了升级改造。

▲小黄是目前第一位真正发文指控史航的人。