自东日本大地震之后，日本社会在频繁的灾难应对中日益明确地形成了自觉保卫日常生活的迫切共识，继而有意识地走出了后泡沫经济时代的后现代个人主义精神氛围，即所谓“平成心态”。以一部《新世纪福音战士》引领平成时代“二次元”转型的庵野秀明，近年也通过《新哥斯拉》这样的灾难片，向日本社会重新提出了一个面对灾难更加积极有为的东方集体主义的高调期望。

他收藏的第一届开幕纪念封、纪念邮票、报纸头版头条，见证着当年一位普通上海市民迎接电影盛宴的兴奋和骄傲；迄今为止已举办的24届电影节，从第一届“还没印上海国际电影节字样”的票根开始，他每一届的票根都不缺，堪称一部电影票的进化史；从当年简单的《参赛参展影片排片表》到如今精美的《市民观影手册》，他更是通过这份“影迷必备”，感受着电影节30年的高速发展。

10年后重逢，在《归路》饰演治愈系之爱

·当然，目前这一切都是科学家的猜想，还是看看科幻电影娱乐下就好。

结束了长时间的拍摄，李宝英日前也透过公司表达终演感想，她表示透过《代理公司》首度挑战了职场电视剧，这部作品也是许多演员们所共同打造的，她觉得相当开心。与所有演员与工作人员们度过了愉快的时光，她也相当感谢观众们从第一集持续关注《代理公司》到最终回。上周的最终回让本剧收视率来到16％，也晋升到JTBC所有电视剧中的第五名。

从断更时间来说，《长风渡》正好卡在了一个从儿女情长线转入家国大义线的节点，然而事实上这部剧的最大看点偏偏就是这段“家国大义”的剧情线。