在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格共同为黑泽明颁发奥斯卡终身成就奖时，黑泽明说他现在才看到电影的可能性，但为时已晚。那一年，黑泽明80岁。正如今年的马丁·斯科塞斯。

《热烈》作为第二十五届上海国际电影节闭幕影片，在展映中收获颇多好评，期待值一路走高。影片对于热爱的诠释，对于梦想的拼搏，对于团魂的展示有着独特的呈现，探究了“小人物”内心的强大力量和对梦想的坚定与渴望，用欢快而“热烈”的方式为观众们描述了追梦者的激昂青春以及对现实不服输的态度，点燃了这个夏日的热血。

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除去欢乐有趣的情节，该影片的成长线也是观众重点关注的对象。尤其是来自遥远玄武星的外星人福福，在一个崇尚武力，没有亲情的星球生活，他不懂友谊不懂情感，孤独的样子让观众怜爱不已。

曲江河他们想要办案做点事都举步维艰，属实看得人触目惊心，可更令人触目惊心的还在后头。本来曲江河调查头骨一案已经有了些眉目，但无形中总有人从中阻拦他，一会儿给他施压让他尽早结案，一会儿线索又给断了。