尤其，姐弟恋题材的作品中，很直接的是女性形象的变化，她们不再是“傻白甜”的代名词，她们拥有自己独立事业，有更多掌握生活的机会。

该剧一开篇就戏剧矛盾积累叠加,一波一波高潮迭起。马伊琍饰演的东霓从北京回到龙城老家,告诉大家她要跟一个博士结婚去德国定居,而且还在堂弟西绝不知情的情况下,帮他申请了英国的读研高校,要带他一起出国。

第三名是《长风渡》白敬亭。这部剧的妆容给人很舒服的感觉，最大的看点就是白敬亭和宋轶这对真情侣可以疯狂敲CP。

此外，这一次的新版“郭靖”扮演者——此沙，其实，也是我们非常熟悉的演员了。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

较闪耀在历史长河里的姜子牙相比，《热烈》中的街舞老炮儿和《学爸》中望子成龙的父亲似乎与黄渤现实生活的关联性更强。