【上海卷】
从类型定位来看,消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方,但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比,中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难,却不聚焦灾难造成混乱与惨烈,而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如,《惊天救援》为强化视听效果,制作团队按照1:1的比例复刻搭建了重点场景。然而,对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难,而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看,灾难是一种破坏性力量,带来的往往是“毁灭”,而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核,以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。
《狂飙》尺度过大,在最后几集不得不重新给个别演员配音,洗白反派角色。
一个充满意外的开场,拉开了戴洛奇小镇的这桩谋杀案。
谈起和小马赤兔的相处,成龙自曝有一套培养感情的攻略,从接触开始,就要求只能他碰赤兔,“只能我喂它,只能我骑它。”成龙很清楚,如果他们之间没有提前建立起亲密关系,“突然抓一下,赤兔可能就会挑你一下,它的鼻子很硬的,一挑你就会流鼻血。”
东恩眼里有泪,河道英眼里也有泪水。这一刻两性之间【悸动】被升华了,是历经博弈的两个【人】之间的惺惺相惜。某种意义上的【士为知己】。