比如《人民的名义》,只看吴刚,张志坚等老戏骨飙戏,这部剧的质量就有了保证。
关于这场戏,金赫拉回忆道:当时躺在地上,导演突然跟我说来打个招呼吧!这是要跟你一起演戏的蛇。这么大的蛇就在箱子里!但那是进行过许多拍摄活动、经过训练的蛇,我有亲手摸过它,它靠在我的手上还对我撒娇了!
从这部剧可以看出,当下的部分家庭剧已经在开始“微短剧”化,将大量篇幅放在男女如何出轨的具体细节上,通过情节画面的强刺激来迎合受众,和那些占据巨大流量的社会热点新闻相似。也就是说,创作者依然是浅层次地营造一种被欺压后爆发式的“爽感”,脱离了家庭剧本应承担的文化责任。我们有必要在这种情节上如此着墨吗?难道把注意力及早放到女主角逐步找到自我的过程不更好吗?在当下急速变化的时代,有很多值得探讨的新的婚姻问题,但作品却只是展现一种陈旧的关系。
汤姆·克鲁斯真的亲自完成了他在《碟中谍7》的所有特技动作,几乎没有使用CGI。其中最令人震惊的特技无疑是他那足以让人惊叹的悬崖跳跃场景,据报道他重复了八次才拍摄到完美的画面。
《长安三万里》作为一部动画电影或许并不适合低幼年龄段的孩子观看,因为它并不追求儿童情趣,而是在表现高适和李白的半生蹉跎中,融入了厚重蕴藉的人生沧桑和岁月感慨。同时,影片在情节设置上也不迷恋因果式线性结构的单纯明朗,而是让处于人生暮年的高适,在即将被吐蕃大军围困的绝境中,向监军徐公公讲述前尘往事,进而展开双线的迂回与缠绕:情节向前溯洄,高适回顾了他和李白聚散有时的全部过程;情节向前进展,观众看到高适如何巧妙布局,绝处逢生,大败吐蕃,迎来人生的翻盘。当情节在“现在”和“过去”不断跳切,这对观众的观影门槛提出了一定的要求。
在最新发布的特辑中,兄妹二人齐上阵,联手辟谣维护正义。大鹏与李雪琴在片中饰演一对相依为命的兄妹,而戏外,二人关系也好似一对“相爱相杀”的亲兄妹。李雪琴因吊威亚感到害怕时,大鹏虽戏言“护着点机器”,实际上却一直陪在李雪琴身边护着她、安慰她,给她力量。大鹏直言李雪琴真情实感的表演使自己“忍不住要落泪”,天生幽默的她更是接梗能力max,为拍摄现场增添了更多欢乐的氛围。