笔者认为，《余生那些年》当中的爱情线确实让人摸不着头脑，但亲情线却细腻真挚，让人几度潸然泪下。这场疾病阴云下的情感救赎，显然在家庭当中完成得更为出色。当患者面对疾病时往往成为一个不具备自主选择性的个体，人文学者米歇尔·福柯就提出了“病人的主体性在整个诊疗过程中是被抽离的”观点。显然，在家人的鼓舞和包容下，茉莉选择诊疗并试图康复，希望恢复主体性的身份。与其说是和人的爱给予了她活下去的勇气，不如说家人的爱才是她与病魔抗争的主要动力源。电影当中，茉莉选择表露真实心声的时刻几乎都是在家庭当中，愤怒和伤心也流露在与家人相处的时分。这样发生于家庭当中的疾病叙事，更好地帮助观众将日常生活中关于家庭的情感经验投射于影片中。沉默寡言的父亲、温柔善良的母亲、体贴稳重的姐姐构成茉莉家庭的全部，这对于观众来说无疑是在熟悉的生活场景中进行代入式的共情，从而完成了从道德他律到情感自律的转化。这也是这部影片为数不多的出彩桥段。

正在热映的现实题材爱情电影《我爱你！》发布一组台词剧照，“没有一种负面情绪，是我爱你三个字治愈不了的”、“我喜欢她，更心疼她”、“讨好下自己吧”，台词深刻，极具感染力：常为戒怒甩长鞭、与李慧如相拥起舞，谢定山与赵欢欣枕边深情对视、呢喃低语，有着两对白发爱人“我想爱你到白头”的笃定与决心，也有四位老人嬉水玩闹，于生命尽头肆意绽放的活力与热烈。

事实上在故事中出现的几扇往门的钥匙孔的纹路是不一样的：

朴树近日曾在音乐节上透露自己的身体状况比以前更糟糕，但为了担负起为乐队盈利的责任，他不顾医生朋友的告诫，坚持演出。

POST WAVE FILM

史蒂芬·金此前此前位《X档案》剧集写过一篇类似的故事，猴子玩具被替代成了被诅咒的娃娃。