跨越整个漫威第四阶段，唯一一部品质还不错的影片，也有一部不是电影的电影《银河护卫队圣诞特别版》了，这部42分钟的影片算是为漫威拉回了一点颜面。

上周六，市场大盘环比上涨65.3％，单日票房突破4亿，周日虽环比逆跌近5%，但也突破4亿。值得一提的是，这已经是连续三个周末单日大盘皆破4亿，市场正在快速复苏。截至7月14日，2023年度大盘票房突破300亿，超过2022全年票房。据灯塔专业版，截至7月16日21时，2023年暑期档上半程（6月1日-7月16日）总票房达87.87亿，超过2018年同期73.16亿，大幅刷新暑期档上半程票房纪录，影片《消失的她》票房达33.63亿，超过《我不是药神》同期25.43亿，成为中国影史暑期档上半程票房冠军。

因而，在设计人物的时候，游戏的设计者需要对每个不同的人物都进行从表象、戏剧任务、前史、心结的多维度的设计，不能单纯地只设计某一个人物的角色信息，需要面面俱到对每个人物都进行多维度的塑造。从受众的心理体验来看，剧本杀游戏可以带给受众（即玩家）沉浸式和交互式的体验，能够让受众身临其境地去体验“剧本杀故事”的每个细节，甚至可以达成受众之间的交互式体验。因此，“剧本杀故事”具有以下特点：封闭空间；揭秘型的戏剧式结构；所有人物的多维度塑造；沉浸式和交互式体验。

而陈思诚制作电影最重要的主线之一，毫无疑问是建构独属于他的IP宇宙。

据爱奇艺、腾讯、优酷、哔哩哔哩、芒果TV等多家网络视听平台机构代表介绍，近年来，随着中国影视制作水平不断提升，加上平台出海的种种努力，中国网络视听内容在海外的观看量有了较大的增长。如爱奇艺国际APP有多达12种语言的支持，覆盖全球191个国家和地区；芒果TV国际APP至今下载量超过1.2亿，覆盖超过195个国家和地区。

其实，无论观众如何参与其中进行交互式的观影，剧作者给观众设计的观影边界或游戏边界依然存在，例如观众可以在虚拟世界中参与选择的选项是有限的，再比如每个选项的选择都需要有很多情节上的附加条件，这些都不是观众自己可控，而是由剧作者控制的。那么剧作者在那样的一天，真正要做的不单单是编码故事的情节和塑造人物那么简单，而是要结合结构，给观众设计每个自由选择背后的关卡，即：情节点。无论观众在故事里如何探索情节的多样性，都是需要有基础限制的，而这个限制的游戏规则，就是故事的叙事结构，即情节点带来的情节走向。