如果说余华的小说原著如同散文诗，透着无奈与无助，悲怆与悲悯，那么孟京辉的戏剧诠释则更加残酷与诗意。视觉艺术家张武、灯光设计师王琦、EB Virus现场乐队等众多艺术家，共同将《第七天》的舞台打造成一个光怪陆离的灵魂世界。开合的冰箱是爱情的灵柩、欲望的棺椁，暗色的球体代表着某种宇宙的能量，散布四周的骷髅残存着人间的物质信号……在现实与梦境之间，孟京辉用蒙太奇的手法对小说中主要的7个人物进行解构再重构，用回忆和人物独白串联起整条故事线，并从古希腊神话中汲取灵感，在“死着”中，解答“活着”的谜题，寻找命运的答案。

年代剧，一大看点就是真实感和代入感。

只不过，郑东霓不是“皇后”，也不是“名妓”，她只是一个被美貌成就，也差点被美貌毁了一生的女人。

总结说，短时间精准作案，又是同一个类型的，层层筛选的话，排查其余受害人也就基本锁定了。

在接下来的故事里，下党乡的脱贫之路和翠红的回归之路，双线并进，交织进行。乡党委书记大周牢记“精神脱贫、勤能补拙”的经验，带领村民积极探索致富之道。我们看到，在舞台上，一群鲜活的、接地气的人物形象逐渐丰满。其中既有代表引领者和组织者的大周书记，也有代表外部环境的吴厂长，更有作为脱贫主体的村民。村民们精神面貌的转变过程，充分展现出奋发向上的力量。

影片导演为杰瑞米·斯莱特，他此前没有执导过作品，担任过剧集版《驱魔人》《伞学院》《月光骑士》的编剧，同时也是未来的《哥斯拉大战金刚2》《真人快打2》的编剧之一。