周五下午，外媒对东京新宿的几家影院进行的调查显示，上午和晚上的场次几乎售罄，但下午和午夜场仍有座位。对比宫崎骏之前作品票房，2013年《起风了》首周末两日9亿日元。新海诚《铃芽之旅》首周末三日18亿日元，《灌篮高手》首周末两日13亿日元。

2018年《毒液》由鲁本·弗雷斯彻执导，2021年的《毒液2》由安迪·瑟金斯执导。去年暑假，《毒液3》就进入到了筹备阶段，当时扮演毒液的汤姆·哈迪说自己对《毒液3》有了一定的想法。他很希望自己能在片中和蜘蛛侠同框对打。哈迪说：“作为一个桥梁，去承载更多的故事和更大的空间”。由此看来，索尼的《蜘蛛侠》宇宙，正在经历着蜕变和壮大。

深耕主题表达，现实主义创作实现突破

主要描绘的是男性角色，女性角色在剧中的戏份占比极少。

“好歌在民间，人民需要好歌，人民也会给我们好歌。”词作家杨启舫感触颇深地说。他这次采风来到山东省临沂市，那里是《沂蒙山小调》的诞生地。他创作的歌曲《山高水长》，名字就来源于“蒙山高，沂水长”；歌词“你奋力推着的小车，装下新中国的重量”，灵感源于他在当地博物馆看到的雕像。“好歌就在那里，一定要去采风才能得到。”杨启舫说。

“整旧如新”，去粗取精。《罗帕记》是黄梅戏经典“三绝”的剧目之一，此次会演是经由重新加工提炼而更显精粹的压缩版。剧中大幅度省略了一些次要戏份，凸显女主角的心理动作与性格特色。“逐女”一折，女主角的一系列程式化表演，让技艺成为表达人物情感、塑造人物形象的巧妙手段；结尾的开放性处理，淡化了大团圆色彩，给观众留有更广阔的想象空间与情感参与度。广州粤剧院演出的《焚香记》，在沿袭旧有样貌的表演中，从原先“快意恩仇”的设定里脱离，提升了这一经典剧目的现代气质。湖南省花鼓戏剧院创作演出的《夫子正传》，从传统小戏《讨学钱》脱胎而来，但经由创作者们的再创造，超越了传统小戏的原有形式与意蕴，于命运起落间，写出了一个坚守道义之人的心路历程。作为南方片会演压轴演出的汉剧《夫人城》，取用了“三国戏”中“截斗”的戏剧内核，又在一个“城”字上做足文章，作出深度开掘，困城、愁城、围城，都指向不同人物的心理层面。这些剧目“整旧如新”，新在戏曲观念的跃升与主题开掘的深化。给予深厚的戏曲传统以思想的烛照、现代的观照，去粗取精，激浊扬清，这是传统戏曲创造性转化、创新性发展的一个主要路径。