传统的电影故事仅仅只是着眼于主要人物(主体、对立体、主体辅助体)的多维度塑造,对于支线人物不再过多的设计人物前史、心结、价值观等多个维度。而“剧本杀电影”的特点在于所有人物的多维度塑造,这与“剧本杀”故事的人物塑造也有相似性,为了保证每个玩家在游戏中的参与度,剧本杀游戏的剧作者一定会精心塑造故事中的每一个人物,每个人物都有各自的人物表象、前史、心结和价值观。因此,在“剧本杀电影”中也是如此,为了让故事中的每个人物都成为丰满的圆形人物,剧作者需要对故事中的每个人物都要进行四个维度(表象、前史、心结和价值观)的设计。如果可以像剥洋葱那样从外到内层层递进去塑造人物,那么可以把人物的塑造分为以下四个维度空间:表现、前史、心结、世界观。
在前几集中,无论是“孙头头”送外卖超时与客户理论的生活场景,还是“杨小红”目睹同行猝死的“工伤”现场,都是对年轻一代现实生活的真实写照。这样观照现实的剧情,吸引了观众迅速“入戏”。
因为暴君之所以暴君,不是表面上叫风吹雨打,内在总是用“恨”来与世事妥协。他们的力量被用来占有、摧毁和撕裂,而不是用来治愈、鼓励和创造。
随着剧集的播出,相关探讨不断。如在科创委工作的公务员崔江北被方远舰等人的创业精神打动,曾产生辞职下海的念头,这一情节便引发了大家对于“体制内是否该辞职创业”的探讨;方远舰不愿被资本裹挟,为了研发倾尽家财的经历也让很多观众思考梦想与现实之间的落差。是安于现状还是奋力一搏?是追求稳定还是勇敢逐梦?这正是当下年轻人面临的焦虑,是年轻人在时代浪潮中颠簸抉择的写照。
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反倒是央视在不断突破国剧的边界,光是2023年开年,已经在扫黑剧、科幻剧、刑侦剧上接连实现了突破。