截至7月16日24点，陈思诚监制的悬疑片《消失的她》累计票房33.76亿，王宝强执导的《八角笼中》累计票房15.28亿，国产动画《长安三万里》票房破7亿，最终有望突破10亿大关。去年暑期档几乎只有《独行月球》一家独大，而今年暑期档却是全面开花，上半程收获88亿票房，已接近去年暑期档3个月91.35亿元的总票房。三部国产片将国内电影市场的热度，推向了一波又一波的新高度。

这些作品无一不是在做挑战，但恰是这些挑战，才有了如今《长安三万里》《茶啊二中》等一系列，非神话题材电影的无限可能。

01.剧情的连贯性不够是一大硬伤

《故事里的中国》《典籍里的中国》《山水间的家》……上海电视节白玉兰奖一直见证着总台在节目创新上的一路进阶。

有了人物和故事，还需要发挥多方合作的力量，让纪录片切实抵达观众。我们与高水平团队合作，通过他们的差异化视角，讲述精彩的中国故事。《佳节》《奶奶最懂得》《柴米油盐之上》这3部纪录片都在相关部门指导下，与国际团队合作拍摄，这为镜头语言的运用、叙事角度的选择提供了新的思路。《柴米油盐之上》由国际纪录片大奖得主、导演柯文思执导，作品中杂技演员怀甫的故事，就由他精心挑选而来。对海外观众来说，杂技是他们所熟悉的中国艺术样式，杂技之美是世界观众都能理解的。因此，怀甫的故事更能走进人心，生动反映中国人的生活态度和精神面貌。

《封神》系列三部曲改编自明代小说《封神演义》与宋元话本《武王伐纣平话》。熟悉原作的观众直呼故事视角很独特，导演很勇很敢改。重塑有国民记忆度的封神故事一定是面临着非常大的压力和挑战，纣王从“被动的恶”变为“主动的恶”，很多观众评价“这样的殷寿是既俊秀又带感”。