情节模式化与套路化

电影《铃芽之旅》将于3月24日在中国内地上映

在《羽毛》中，奥马尔·埃尔·佐海里沿袭了魔幻且辛辣的基调，借超现实手法把男性抽离家庭。全片用高耸的工厂烟囱，从窗户侵入的浓烟，表现外部社会对人的异化，暗示在这个环境下，无论是男性还是女性，他们的出路都是有限的。

抢钱不抢包，把钱拿走，把包留给蒋广善，这样显然不符合常理。蒋广善推脱，直言自己被打晕了，不知道发生了什么，只知道手上拿着这个包。

值得一提的是，纪录片《沈从文与湘西》创新性地采用“双配音”的模式，为人们构建出一个纵横百余年的文化时空。低沉的男声念白，为文本中所引用的大量的沈从文原文，借本尊之笔梳理相关的故事、传达真切体验；沉静且柔韧的女声，则为解说词旁白，以当代视角回望当年故事，饱含温情地将沈从文与湘西的羁绊细细呈现。与此同时，“再现”与“纪实”相结合的影像，在构建了一个个沉浸式历史时空的同时，又不断地用今时今日的影像、专家学者的分享去呼应或去打破，给人一种超越时空的奇妙感受，更展现出湘西大地上民族文化的传承与焕新。

可如果当初不是他那么自以为是自作主张，白晓芙根本不会有后来的遭遇，而他自己在婚姻里，也让自己的妻子吃尽苦头，他，才是造成两个女人不幸的“原罪”。